畑を耕すようにデザインの事を考えるデザイナーのためのマガジンPeeji(ペエジ)。

2015.5.19

Rem Koolhaas メディアと情報の使い方


近代建築家の中で最初にメディアを意識しだしたのは自分の思想をエスプリヌーヴォーなどのメディアに落とし込んだ コルビジェだと思うのですが、コルビジェよりさらにメディアの使い方を推し進めAMOというコンサルティング会社までつくり 、メディアという特定のフォーマットというよりは情報そのものの収集と活用を建築というコンテキストに落とし込んだのがレムコールハースです。

S,M,L,XLブルースマウとS,M,L,XLというグラフィック本を作り、錯乱のニューヨークでマンハッタンをロマンチックに解体する。プロジェクトやプランはどんなささいな記憶の断片も分厚いファイルに固定され、ファイリングされた情報はただの資料ではなく、資料の痕跡そのものが建築の一端を担っている。

クリシェを好まないとコールハースは言っているようですが、単に新しい物を求めているともまた違う気がします。知的に意識的に本能の赴くままというか、そんな矛盾をはらんだ志向の持ち主という印象です。

本を何冊か読んだだけで語るなどおこがましいのですが、彼の存在そのものが建築であり、逆に彼が建てた建築物の形態からコールハースらしさというものはあまり感じられません。

錯乱のニューヨークコールハースは自分らしさを建築の形態に求めるような建築家ではなく、その時に応じて求められているものを建築の形に落とし込んでいきます。中国国営放送の本社ビルコンペなど、クライアントが今最も求めているものを提示出来るストレートさを出せるところが簡単なようで難しい。中国国営放送本社ビルコンペで最後まで競った伊東豊雄さんのスタンスをみると感じますが伊東さんの場合建築にご自分のアイデンティティを求められているように感じます。コールハースの場合は自分のアイデンティティではなく相手の要求を素直に建築の形態に昇華します。というかそのやり方自体がアイデンティティを現しているのかもしれません。

自分を殺す事はデザイナーでも常に求められるます、ほとんどのクライアントや案件でデザイナーのアイデンティティなんて商品の売上や評価など一番の関心ごとに比べればとても小さな問題です。そこで求められるのは品物がどうやったら一番よく売れるか、企業としての評価が建築でどう上がるのかと言う事に尽きると思います。もちろんクリエイティビティに強い関心を持ってくれるクライアントもいますがやはり少数です。

デザイナーは常にその大多数のクライアントの要求と自分の自我が接する点Xを近づけるために努力し続けますが、その過程そのものを提供して評価されることはありません。

結果だけが重要視されるデザインの世界でデザインに至る軌跡を、高度に見せる事ができたら一つ今自分が理想としているデザイナーのあり方に近づけるのかもしれません。

S M L XL: Second Edition


縞模様の歴史

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